Les travaux et les jours

Résumé
Notes a posteriori sur l'expérience Vinaver

• Résumé

Anne, Nicole et Yvette répondent, au téléphone ou par écrit, aux réclamations des utilisateurs ; Guillermo contrôle les appareils retournés à la société pour réparation ; Jaudouard est le chef. A eux cinq ils composent le Service Après-Vente de la société Cosson.

Cosson : une marque de moulins à café. Il y a des gens en France et dans les autres pays qui pour rien au monde ne moudraient leur café avec un appareil autre que Cosson. C’est plus que la reconnaissance d’une qualité. Un lien affectif existe. Une fidélité. Une mystique.

Un lien de même nature caractérise le rapport entre son personnel et son entreprise. Quand on travaille chez Cosson, on est pris dans tout un réseau de sentiments qui débordent les limites d’un simple contrat d’emploi.

Les Travaux et les jours explore le territoire amoureux qui se constitue entre l’entreprise, ses employés et ses clients. Les amours ne sont pas nécessairement heureuses. Le territoire en question est parcouru de tensions et de conflits. Au point qu’il se disloque ou se dissout, à la fin, sous la poussée de forces contraires. On s’aperçoit alors qu’une histoire s’est racontée.

Michel Vinaver

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• Notes a posteriori sur l'expérience Vinaver

Dès le début du travail, la relation avec l'énergie de la parole. Pour que passe le sens, il faudra établir des relais et des trajets, des conduits de l'énergie. Parler, c'est faire apparaître un monde le temps de l'émission du sens.

Je ressens physiquement, comme jamais avec d'autres textes, la question première de dire pour voir. Dis un peu pour voir. Voir que je ne vois rien sans la parole. Décidément l'écriture de Michel Vinaver accomplit ce qui me hante au théâtre depuis que j'y constitue des spectacles. Faire le baptiste : je veux y être pour voir quelque chose, et alors j'y crois.

Sensation d'extrême repos et en même temps d'extrême épuisement devant la tâche à accomplir pour faire du bel ouvrage.

Nous nous retrouvons avec les comédiens, le scénographe, le vidéaste, la dramaturge de l’Unité de production du Théâtre Dijon Bourgogne. Ce doit être un lundi matin et nous avons en mémoire les souvenirs joyeux des commencements sur le texte de Soukhovo-Kobyline que nous venons de créer, et pourtant nous ne regrettons rien. Je sais que le temps sera différent. Rien de séduisant à priori. Mais nous savons qu’il va nous falloir inventer, à la hauteur des inventions de l’écriture de Michel Vinaver.

Au contraire du premier texte : accepter le théâtre, tout le théâtre. L'appétit de la théâtralité sans soupçon, sans doute sur la co-existence du texte et de son oralité.

L'articulation fera glisser la représentation du texte vers son image par des touches successives. Je pense à la peinture. Au modelé, à l'air entre les choses qu'il faut remplir de peinture. Réfléchir où poser le cadre le temps d'un agencement de phrases.

À l'écoute du texte de Michel Vinaver : l'évidence de l'élaboration savante, du soin apporté aux connexions de sons et de sens, à l'élaboration patiente et fulgurante des imbrications d'affects (voilà justement la conjonction difficile qu'il nous faudra résoudre à tout moment, c'est-à-dire à tout instant du jeu).

Longues heures devant la paroi du texte. Chercher les points d'accroches : un sens, un affect, un déplacement. Encore l'art plastique : produire une conjonction entre une énonciation et son mode de transport, son support.

Les acteurs sont les seuls capables de résoudre la théorie de ce texte.

Robert Cantarella

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