Jules César

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Vieux Colombier - Comédie Française , Paris

Du 20 septembre au 03 novembre 2019

CLASSIQUE

,

Pièce historique

,

Sélection Evénement

,

Tragédie

Avec Jules César, Shakespeare relate l'assassinat de l'empereur. Il condense en un seul jour les prémices et les conséquences de ce coup de force. Pour sa première collaboration avec la Troupe, Rodolphe Dana a choisi cette tragédie romaine jamais encore jouée à la Comédie-Française.
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Spectacle complet

 

Jules César

De

William Shakespeare

Adaptation

Rodolphe Dana

Mise en scène

Rodolphe Dana

Avec

Nâzim Boudjenah

,

Martine Chevallier

,

Clotilde de Bayser

,

Claire de La Rüe du Can

,

Françoise Gillard

,

Christian Gonon

,

Georgia Scalliet

Avec Jules César créé en 1599 à une heure décisive de l’histoire de l’Angleterre où règne une Elizabeth Ire aux pouvoirs élargis, Shakespeare relate l’assassinat de César en 44 avant J.-C. alors qu’il vient de conquérir la Gaule. Il condense en un seul jour les prémices et les conséquences de ce coup de force : complot des sénateurs auxquels Brutus se rallie au nom de la République romaine qu’il croit en péril, assassinat de César, discours des deux camps dans une atmosphère d’insurrection, suicides de Brutus et de Cassius laissant victorieuses les armées de Marc-Antoine et d’Octave.

C’est une « action en temps réel », relève Rodolphe Dana, qui a choisi pour sa première collaboration avec la Troupe cette tragédie romaine jamais encore jouée à la Comédie-Française. Le directeur du Théâtre de Lorient, cofondateur du collectif d’acteurs Les Possédés, est reconnu pour son habileté à faire résonner les textes avec notre monde. Il privilégie une instantanéité du jeu, avec toujours l’idée de « prospecter, creuser, interroger […] ce qui rend si complexe et si riche le tissu des relations humaines qui enveloppe nos existences ». Il relève ici le défi d’adapter cette pièce pour quarante personnages qu’il distribue à dix acteurs, cinq femmes et cinq hommes. Se concentrant sur la beauté de la langue de Shakespeare au service du maniement du discours politique, il dédie son théâtre de l’émotion à cette « tragédie des consciences ». Les interrogations de Brutus quant au bien-fondé de sa trahison s’opposent à la brillante rhétorique de Marc-Antoine, mettant en jeu les notions de bien commun et de responsabilité, la manipulation des mots et déjà des images.

Mise en scène dans un dispositif bifrontal.

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