La cantatrice et le directeur de théâtre

A côté des "grands opéras classiques", il existe une littérature très importante d’intermezzo, singspiel, opera buffa…, souvent de forme réduite et de durée courte. Parmi tous les ouvrages sur lesquels le Capriccio Français a travaillé, son choix s’est très vite porté sur La Canterina de Haydn, qui associait les qualités musicales et dramatiques qu’il cherchait.

La Canterina est dotée d’un excellent livret qui possède rythme et humour. Dans la recherche d’une deuxième œuvre, le Capriccio Français a souhaité privilégier une cohérence dramatique. Sa volonté était d’établir des correspondances dramaturgiques entre les deux œuvres, de façon à justifier un dispositif scénique commun et des caractères semblables.

Ainsi le personnage central de la cantatrice dans l’ouvrage d’Haydn l’a amené à chercher des livrets traitant du théâtre et de l’opéra et l’a conduit très rapidement vers le Directeur de Théâtre de Mozart.

Le Capriccio Français a donc construit une adaptation, où les personnages des deux œuvres vont se retrouver : Gasparina de la Canterina devenant Mademoiselle Vogelsang, Don Ettore pouvant facilement être Buff.

La co-existence d’un intermezzo italien et d’un singspiel allemand, loin d’être un handicap, permet de replonger dans les conditions de création du Directeur de Théâtre imposées par Joseph II. De surcroît, les airs des deux œuvres ont une constante, celle de la parodie d’opéra seria. Les airs seront, bien-entendu, dans leur langue originale, mais les textes seront dits en français.

Haydn et Mozart vont ainsi côtoyer un univers théâtral plus proche de nous, à l’ombre de Pirandello et de Brecht.

Une œuvre lyrique originale pour cinq solistes, 26 musiciens et un récitant.