La Mort de Jean-Marie de Balma

• Troublant et palpitant

Tout commence en 2012. Le narrateur publie dans le journal L’Impossible une lettre ouverte à son frère disparu 29 ans plus tôt. Il lui donne des nouvelles de la famille et tente par les mots de converser avec l’absent. Il n’y aura pas de réponse à ce courrier ni au suivant, l’énigme demeure jusqu’à ce qu’il apprenne sa mort quelques mois plus tard. Quels ont été les derniers moments de cet homme ? Personne ne semble s’être inquiété de cette disparition dans cette vie socialement déshumanisée. Depuis le refuge de l’enfance jusqu’à ces retrouvailles impossibles, comment combler les vides et les silences d’une existence qui s’est efforcée de disparaître, comment ne pas céder au vertige ?

Pour la première fois à la Tempête, Pascal Kirsch s’est penché sur cette écriture troublante et palpitante de sensibilité, pour faire danser les mots sur scène et donner corps à cette histoire de fratrie et de disparition volontaire. En s’appuyant sur trois merveilleux interprètes et un musicien performer, dans une forme impressionniste au plus près des spectateurs, il se lancera dans cette enquête intime pour tenter de reconstituer une vie traversée de fantômes que l’on ne peut appréhender que par la fiction poétique, faute de preuves.

• Note d'intention du metteur en scène

Tout commence en 2012. Le narrateur publie dans le journal L’Impossible une lettre ouverte à son frère disparu 29 ans plus tôt. Il n’y aura pas de réponse à ce courrier ni au suivant, l’énigme demeure jusqu’à ce qu’il apprenne sa mort quelques mois plus tard. Depuis le refuge de l’enfance jusqu’à ces retrouvailles impossibles, comment combler les vides et les silences d’une existence qui s’est efforcée de disparaître, comment ne pas céder au vertige? Pascal Kirsch se lance dans une enquête intime pour tenter de reconstituer une vie traversée de fantômes que l’on ne peut appréhender que par la fiction poétique, faute de preuves.

Qui n’a jamais imaginé, un instant, se détourner du monde et disparaître, sans pour autant mourir? La disparition volontaire est le choix d’une personne de partir sans se retourner, sans laisser d’adresse.

Par éclats, l’écriture de Vincent Guédon réussit ici à saisir la silhouette fuyante de l’homme qui voulait disparaître. On verrait presque passer l’ombre d’Eurydice, de retour de chez les morts, portée par celui qui cherche à dialoguer avec cette présence immatérielle. Je voudrais que cette parole résonne comme une voix intérieure, que le public ait l’impression d’une lecture silencieuse, en lui-même.

À travers les êtres qu’elle met en scène, La Mort de Jean-Marie de Balma dévoile une humanité sidérante, inattendue. La pièce explore des liens subtils entre la fiction et le documentaire. Elle s’invente au plus près du plausible.

Le texte se compose d’énoncés et de formes d’adresse hétérogènes : lettre ouverte, dialogues, transcription, rapport médical… Il s’agit d’en faire sentir les contrastes, de les incarner comme autant de matières distinctes.

Les trois acteurices donnent voix et corps à des figures qu’elles incarnent avec une certaine distance, afin de restituer sans se substituer. Yann Boudaud nous guide dans cette enquête, dialoguant avec le frère absent – Jonathan Genet – tandis que Catherine Vinatier prend en charge les figures féminines qui participent à la reconstitution : responsable de la résidence, infirmière…

L’accent se portera sur la présence des acteurices, le texte et ses différents registres. Il s’agira d’abord de porter cette histoire, d’une beauté sombre, d’en déployer toute la force émotionnelle et les interrogations qu’elle éveille pour maintenir une grande proximité, presque intime, avec le public. Que chacun puisse faire une expérience sensible et physique de la représentation.

Pour laisser aux spectateurs toute latitude d’imaginer des lieux, je souhaite que l’espace reste abstrait. La scénographie est autant un espace plastique que sonore : un dispositif qui réagit aux voix et compose sa propre musique. C’est un espace fragile, traversé d’échos et d’empreintes éphémères, une chambre obscure où saisir la silhouette fuyante de Jean-Marie de Balma.

La musique s’insinue entre ces matières, dans leurs interstices : tantôt elle suspend la narration, tantôt elle la prolonge. Elle nous entraîne tantôt dans la part onirique de l’écriture, tantôt dans son aspect documentaire.

Avec La Mort de Jean-Marie de Balma, nous cherchons à créer les conditions, pour chaque spectateurice, d’inventer son théâtre intérieur.

Pascal Kirsch