Les Beaux

• Déflagration familiale

Un couple de quadras, façonné par les mirages d’une société malade, voit ses rêves tourner au désastre et sombre dans la guerre conjugale. Leur petite fille, retranchée dans le silence, cristallise la profondeur du malaise.

Ce champ de bataille intime, traversé d’un humour mordant, devient le miroir de nos contradictions et dévoile la faillite d’un modèle fondé sur la réussite matérielle.

• La presse 

« Une redoutable mécanique pour des comédiens qui jouent très bien à ce jeu désespéré. » L’Humanité 

« Glacial et d’une puissance verbale édifiante, le spectacle jubile d’une cruauté assumée. » De la cour au jardin

« Amour et fracas du monde se conjuguent avec brio grâce à deux interprètes intensément habités. »  L’Autre Scène

« Une grille de lecture fine et percutante du jeu du chamboule-tout. » Sur les planches

« Une comédie dramatique forte, intelligente et nécessaire, portée par des comédiens justes et engagés. » Le Bon Plan Parisien

« Un spectacle piquant et délicieusement corrosif. » La Grande Parade

« Deux interprètes dynamiques qui offrent à leurs personnages une crédibilité remarquable. » Reg’Arts

« Les comédiens sont remarquables.» Sortiraparis

« Yasmin Van Deventer et Cédric Welsch s’en donnent à cœur joie, à haine joie.» Spectacles Sélection 

• Note d'intention de la metteuse en scène

L’amour

Les Beaux parle d’amour. Que reste-t-il de l’amour quand la vie a détruit le désir et la joie ?

Au départ, bien sûr, dans ce couple, il y a une erreur : chercher le bonheur dans le conformisme et s’efforcer d’accumuler les signes extérieurs de la réussite sociale. Être beau, jeune, riche et aimer l’autre parce qu’il renvoie l’image parfaite de ce que l’on veut être. Sans s’interroger sur qui l’on est, en réalité.

Puis le temps, la vie passent et détruisent non seulement les illusions mais les corps et les âmes. L’amour s’est transformé en haine, le couple ne tient que par l’échec. La violence se fait ciment.

J’aime ces deux-là, pour leur fragilité, qui jouent les forts et ne sont que deux êtres perdus dans leurs gouffres. Ils se font croire qu’ils portent « beau » mais ils sont effondrés intérieurement depuis longtemps.

On les retrouve à bout, épuisés, parce que c’est intenable, une vie fondée sur des mensonges.

Le moment de rupture est brutal et chaotique mais il est salutaire. Et j’ai envie de saluer le courage qu’il leur faut pour oser tout dégommer, pour en avoir senti la nécessité.

Car sous « la montagne de gravats » émergent deux êtres avides de bonheur, redécouvrant leur singularité, prêts à l’assumer et à partir à l’aventure de l’autre, en vérité cette fois.

L’enfance

Les Beaux est une pièce gorgée d’enfance. D’abord « joués » par leur petite fille, les deux personnages de la pièce ne sont des adultes qu’en apparence, ils jouent « au papa et la maman » avec des règles qu’ils ne comprennent plus et laissent transparaître, même au cœur de leurs disputes les plus violentes, un désir de toucher l’autre, une jubilation d’être ensemble.

Comme au théâtre…

L’enfance est ce qui caractérise le plus justement l’état créateur de l’acteur : innocence, émerveillement, imagination, sensibilité ouverte, goût du jeu, du mensonge, plaisir, fantaisie, liberté.

Yasmin Van Deventer et Cédric Welsch se connaissent depuis longtemps ; ils ont nourri une complicité profonde et malicieuse. Elle est à la base de notre travail ; il suffit de les voir jouer et l’enfance est là.

La partition que leur offre la pièce, avec sa discrète déclinaison de mises en abyme, leur ouvre un merveilleux terrain de jeu, espace d’aventure et de création, d’exploration émotionnelle et de fantaisie, qui leur va bien.

Tout « joue »

Mon rôle de metteuse en scène est d’accompagner leur rencontre avec les personnages, avec exigence et précision. Je cherche une incarnation juste, où chaque geste, chaque silence, chaque regard compte. Tout « joue ». Rien n’est laissé au hasard, et je m’attache à rester au plus près de la personnalité artistique des comédiens.

Anne Coutureau