Autour d’un match de water-polo auquel il est convoqué, Michele Apicella recherche sa mémoire perdue et interroge son engagement de militant communiste, confronté aux convictions exacerbées de militants de tous horizons qui le harcèlent au bord du bassin. Opportune et loufoque, une réflexion politique faisant la part belle à la musique.

Autour d’un match de water-polo auquel il est convoqué, Michele Apicella recherche sa mémoire perdue et interroge son engagement de militant communiste, confronté aux convictions exacerbées de militants de tous horizons qui le harcèlent au bord du bassin. Opportune et loufoque, une réflexion politique faisant la part belle à la musique.

1848, retour de manif au lendemain de la proclamation de la 2ème République : joutes vives, empoignades et exposés didactiques s’entrecoupent dans une formidable énergie collective.

Lionel Dray et Clémence Jeanguillaume nous invitent à une épopée masquée et musicale, dans la pure tradition littéraire de l’énigme. Ce tandem burlesque, proche du clown, transforme, comme par magie, la banalité du monde en une allégorie fantastique.

Pour une Katchakine idéale, il faut une plaie ouverte, des caisses claires qui tapent, un rire tonitruant, un minibrute, un cheval dans la nuit et une griffure dans le ciel.

Pièce écrite au plateau à partir du roman Rodez-Mexico de Julien Villa. Marco le jardinier veut chasser la fiction en devenant le sous-commandant Marcos ! Quitte à mentir et à inventer son propre mythe.

Lionel Dray et Clémence Jeanguillaume nous invitent à une épopée masquée et musicale, dans la pure tradition littéraire de l’énigme. Ce tandem burlesque, proche du clown, transforme, comme par magie, la banalité du monde en une allégorie fantastique.

Lionel Dray et Clémence Jeanguillaume nous invitent à une épopée masquée et musicale, dans la pure tradition littéraire de l’énigme. Ce tandem burlesque, proche du clown, transforme, comme par magie, la banalité du monde en une allégorie fantastique.

Pour une Katchakine idéale, il faut une plaie ouverte, des caisses claires qui tapent, un rire tonitruant, un minibrute, un cheval dans la nuit et une griffure dans le ciel.

À Détroit, dans les années 60, il y a Ford, General Motors et Motown, l'entreprise musicale de Gordy. La première mise en scène de Julien Villa est drôle et cruelle. Avec ses acteurs, venus pour la plupart de l'aventure du Capital de Sylvain Creuzevault, ils travaillent au plateau cette matière historique et politique pour creuser ses conflits, ses situations, son jeu : révolution afro-américaine ou capitalisme noir ?