Elle fait ses premiers pas sur scène à Lyon dans la compagnie de Marie Zighera. Après avoir suivi les cours de Carolyn Carlson à l’Opéra Garnier elle rejoint le CNDC d’Angers et son maître Alwin Nikolaïs.

Le texte irrigue l'œuvre de Dominique Rebaud - elle a suivi parallèlement des études littéraires - pour explorer le potentiel chorégraphique de formes particulières telles que le conte Trois contes chorégraphiques, le théâtre pataphysique d’Alfred Jarry le Grand Méchant autre, les poèmes d’Arthur Rimbaud Des mondes et des anges.

Chez Dominique Rebaud, l’abstraction n’élude pas le sens. Mouvement, musique, voix s’entremêlent pour délivrer un récit épuré sans pour autant renoncer à la magie du spectacle ni à ses fondements : déroulement dramaturgique, personnages etc... C’est ainsi que pour la Mandoline, l’œillet et le bambou, elle emprunte à la forme de la revue - prolongeant une expérience qu’elle aborda au sein du Groupe Lolita dont elle fut membre durant les années 80 - et qu’elle s’intéresse à la féerie, genre dramatique en vogue au XIXe siècle, pour sa pièce Une féerie miniature (sur une composition originale de Pascal Comelade), créée en octobre 2001.

Pour Dominique Rebaud, si la danse est spectacle, elle est avant tout rencontre, partage et les sardanes de sa jeunesse lui ont appris très tôt qu’il n’y a pas de danse mineure. C’est cette ouverture d’esprit qui l’a conduite à aborder aussi bien le butho avec Sankaï Juku que le P’ansori coréen ou encore à organiser des bals dès le milieu des années 80 et à chorégraphier pour des danseurs de hip hop avant d’en intégrer à sa compagnie...