La danse. Toujours. La Suite baroque réunit des danses telles que courante, gavotte, forlane, menuet, bourrée, rondo, polonaise, badinerie, air, gigue... Elles rappellent autant les styles allemand, français, qu’anglais et italiens.

L'Orchestre de chambre de Paris reprend les plus grands succès du cinéma, de Mission impossible, en passant par James Bond ou encore West Side Story...

Se perdre dans un dédale d’époques, de styles et d’émotions opposés les uns aux autres est comme un jeu. Il peut être délicatement ordonné. C’est le cas pour cette soirée, dont le décor sonore varie ainsi à l’infini : de la délicatesse classique d’un quatuor de Mozart au minimalisme de l’Américain Philip Glass.

En 1800, le public viennois célèbre le Septuor de Beethoven, que l’on prend pour une sérénade, hommage à Mozart. Il est vrai que, dans l’Andante, le compositeur emprunte une chanson des bateliers du Rhin... Avec ses cordes et ses vents mêlés, l’œuvre est une petite symphonie cachée, si originale que son influence sera immense tout au long du XIXe siècle. Presque un siècle plus tard, en 1895, Strauss réalise l’œuvre la plus virtuose qui soit, donnée lors de ce concert dans sa version pour sextuor. Moins intéressé par « Till » que par « l’Espiègle », il oublie le meneur de révoltes de paysans qui sévit au XIVe siècle.