Des enfants à croquer s’inspire très librement de Modeste proposition concernant les enfants des classes pauvres, un pamphlet politique à l’humour décapant écrit par Jonathan Swift en 1729. Charlotte Nessi se saisit de cette histoire extravagante pour monter un spectacle joyeux au sujet grave. À partir de 8 ans.

Un opéra transatlantique d'après les chemins croisés d'Elia Kazan et Jules Dassin. De magnifiques chanteurs, de la musique insolite et poétique, des images, une dramaturgie intelligente qui interroge un thème d'actualité, celui de la trahison : une belle soirée en perspective… avec changement d’univers et de péniche à l’entracte !

Imaginez un orchestre de chambre + un accordéon, deux chanteuses dont une lyrique, un grand acteur dans un Je me souviens musical. Un incroyable méli mélo surréaliste où la valse du cinéclub côtoie Stimmung de Stockhausen, la pub des Bas Dim, le final de la 7ème de Beethoven où Brassens, Ferré, Brel alternent avec Schubert, Mahler et Purcell…

C’est l’histoire de trois femmes algériennes plongées dans la tourmente. Trois générations, Raïssa, Leïla et Saïda, distribuées selon les tessitures alto, mezzo, soprano colorature. Les grands thèmes chers à l’art lyrique habitent aussi cette oeuvre (la malédiction, le sacrifice, la « défaite des femmes »), alors même que l’histoire la plus récente (la Guerre d’Algérie, l’émigration, le fanatisme religieux) est présente mais traitée par Laurent Gaudé comme « matériau pour la fiction ». Thierry Pécou reprend à son compte le même enjeu : parvenir à faire du théâtre lyrique le lieu où résonnent les tragédies d’aujourd’hui.

C’est l’histoire de trois femmes algériennes plongées dans la tourmente. Trois générations, Raïssa, Leïla et Saïda, distribuées selon les tessitures alto, mezzo, soprano colorature. Les grands thèmes chers à l’art lyrique habitent aussi cette oeuvre (la malédiction, le sacrifice, la « défaite des femmes »), alors même que l’histoire la plus récente (la Guerre d’Algérie, l’émigration, le fanatisme religieux) est présente mais traitée par Laurent Gaudé comme « matériau pour la fiction ». Thierry Pécou reprend à son compte le même enjeu : parvenir à faire du théâtre lyrique le lieu où résonnent les tragédies d’aujourd’hui.

Dans la bulle des souvenirs, comme dans une chambre sécurisée, le corps flotte et se durcit ; un corps qui a survécu et qui va vivre.