Théâtres de l'Est : Quelle relève après la chute ?

Par Sabrina Weldman

Comment se porte le théâtre à l'Est douze ans après la chute du Mur de Berlin ? Quels avantages ou quels inconvénients éprouvent les artistes des anciens pays communistes soumis au déferlement d'un libéralisme sans garde-fous ? De quelle manière réagissent les directeurs des théâtres qui étaient à la tête de structures gigantesques avant les changements politiques de 1989 ? Ont-ils encore le désir, et les possibilités financières, de programmer des spectacles un tant soit peu exigeants et novateurs ? Enfin, existe-t-il aujourd'hui une jeune génération de créateurs ? Et cette génération a-t-elle la place et les moyens de s'imposer ?

Tour d'horizon de la situation que connaissent les pays d'Europe centrale et orientale au moment où s'ouvre la 55ème édition du Festival d'Avignon, en grande partie vouée comme l'an dernier à l'accueil d'artistes de l'Est invités et coproduits par le projet Theorem que préside Bernard Faivre d'Arcier. Au moment aussi où la France consacre une saison à la Hongrie, sous l'intitulé de Magyart, événement dont la programmation a été confiée au même Faivre d'Arcier. La Hongrie est, avec la Pologne, l'un des pays de l'Europe de l'Est à la créativité la plus vivace actuellement. C'est de cette terre magyare qu'émergent le brillant metteur en scène Arpad Schilling et l'indépendant Lazslo Hudi; c'est de là que le chorégraphe Josef Nadj, qui dirige en France le Centre Chorégraphique National d'Orléans, tire son inspiration. La Hongrie pourrait s'affirmer comme la locomotive de l'Est.